衣柜“T1 113”

 

实习记者/李明洁

文/悦涵

包豪斯在德国的14年间，刚巧也和20世纪早期改革和试验的理想时期重合。在第一次世界大战后留下的艺术真空里，不仅建筑、艺术领域渴望新的改变，在住宅和家具设计领域，也有同样的渴求。这时期，包豪斯优秀的老师和学生们一起碰撞思想的火花。他们做出的一些家具，形式和功能的结合已经形成充满张力的统一体，到今天仍然是不可磨灭的经典。

这其中最出名的，或许是木器工作坊出身的马塞尔·布罗伊尔创造的划时代的钢管家具。这件家具之所以是现代主义家具史一个很大的突破在于，它合乎功能，并且是为了工业化批量生产而做的设计。典型化、标准化与批量生产被提升为包豪斯的指导性原则，而又不忽视社会的条件。

然而，在创造了经典的钢管之后，马塞尔·布罗伊尔仍然回过头去，用木材制作家具。他1926年设计的浅颜色、匀质亚光漆外观的衣柜，人们在今天的家具市场上，似乎仍能遇到很多相似。而他的钢管家具在第二次世界大战以后被很多生产商大量生产，更被视为现代主义的圣品。

1933年，包豪斯关闭以后，许多包豪斯成员移民到了英国和美国，在那里，包豪斯的理念不仅继续存在，而且通过芝加哥“新包豪斯”的建立以及在不同艺术学院里包豪斯成员的影响，得到了进一步发展。之后的设计师们，继续将材料利用、工业化生产流程创新，诸多经典的家具作品，也一一出现了。

包豪斯是现代主义的基柱，它从德国开始，散播到世界各地，在不同国家和不同的文化里，发展出自身独特的风貌。如今，马塞尔·布罗伊尔提倡的光滑干净外观仍然有诸多应用，在今天的家具领域，包豪斯影响的历史仍尚未终结。

衣柜“T1 113”

马塞尔·布罗伊尔作品。它有着黑条樱桃木饰面的外观和把手，形成一种根本不同的、更传统的外在样式，使人联想到彼得麦式样的家具。而柜门和抽屉前脸的浅颜色、匀质亚光漆质地，通过窄红条更有效地显示出衣柜的结构框架。这件衣柜的制作来自于艺术史学家路德维希·格罗特的委托，他也是包豪斯和德国现代艺术最有力的捍卫者之一。1927年，马塞尔·布罗伊尔也布置了他在德绍的寓所。

DAW椅

 

DAW椅

20世纪40年代的美国是现代主义的发展期，逐渐受到德国包豪斯和北欧的现代设计影响。到1950年，美国经济从“二战”的影响中恢复了过来，出现了新的繁荣。理想主义精神席卷整个社会，继而鼓励设计师们改良包豪斯的几何化形式，为现代主义冷漠、呆板的风格加入更有活力的有机形式。

作为包豪斯的精神之一，“积极倡导新材料的创新与使用”仍然在许多现代主义设计师身上延续。胶合板、层压板、玻璃钢、塑料等等新材料的产生及相应的新工艺，开创了现代家具设计的新时代，也涌现出了新一代卓有建树的家具设计师。

其中，美国的伊姆斯夫妇是重要的代表之一。他们在1950年设计的DAW扶手椅，是家具史上第一个批量生产的塑料椅。椅子以弯曲钢筋和成型的塑料为基础，壳体座位由液压机一次成型。

壳体与不同的椅腿组合，演化出了多种多样的系列。它们也被称作“伊姆斯椅”，是伊姆斯设计理念“最好的产品，以最低的价格服务最多的人”的最佳体现。

FJ餐具柜

 

FJ餐具柜

芬·居尔是第一位获得国际认可的丹麦家具设计师，也是促成上世纪40年代“丹麦设计”（Danish design）风格得以形成的灵魂人物。他自学成才，在30年代后期开始设计家具，一开始大部分都是为自己设计的，但是在1945年成立自己的办公室后，他很快就以不寻常、富有表现力的雕塑作品而闻名。

这款居尔在1955年设计的餐具柜，简洁美观，结合了独特的木质材料和歌德色轮颜色。形式上有明显的立体主义影响，柜体似乎漂浮在带有木脚的精致钢架上。有两种配色：黄红与蓝白。

现代艺术与工艺的巧妙结合，在这款餐具柜中得以体现，被认为是优雅的艺术创造。居尔的家具作品也受到原始艺术和抽象雕塑的影响，体现出向有机形式靠拢的新设计理念，影响了后来美国的家具设计理念。与此同时，居尔也与贝克家具公司（Baker Furniture）签约，大批量生产他的设计产品。

多功能儿童座椅

克里斯提安·威德尔毕业于丹麦工艺美术与工业设计学院（the Danish School of Arts and Crafts and Industrial Design），他受丹麦设计大师卡尔·克林的教育，又受到包豪斯思想的熏染，走“经典现代”（Classic Modern Design）的设计方向，对设计功能性有很高的要求。

1957年，威德尔设计了一张以儿童为中心的多功能座椅。椅子的设计线条简洁、可变，既可以调高调低，也可以变化成爬行空间、摇篮、儿童餐桌、儿童书架。椅子的主体使用桦树夹板弯曲，原木原色，而坐垫的部分则用色彩鲜艳的庥漆。最特别的是，弯曲圈椅内部开有一排从高到低的切口，可以将坐垫插进去，以便调整椅子坐垫的高度。

在这款椅子之前，儿童椅子只有固定高度，孩子长大椅子就不能用了，使用周期很短。而维德尔这把椅子，可以从一岁用到读小学，功能主义概念非常清晰。整个设计也很简单，是丹麦工业产品设计早期的杰作，因此被现代艺术博物馆（MOMA）永久收藏。

威德尔曾在一个访谈中阐述他的理念：设计应从多方面考虑成长中的儿童，而不是仅仅是把成人的家具做小，就号称是儿童家具。在开始设计一件作品时，设计师必须要竭尽所能客观地去了解社会及人们的真正需求，并要在各种冲突中坚持原则。

无印良品 Muji

包豪斯在日本的早期影响（20世纪30～50年代），是由留学生、教育家与评论家推动的。后期才蔓延到了生产与销售的环节。

“无印良品当然是受到包豪斯影响的，我们也喜欢北欧设计师阿尔瓦·阿尔托与汉斯·瓦格纳的家具。”无印良品董事会主席金井政明（Masaaki Kanai）在近期的一次采访中这样说。

这个诞生于日本80年代经济泡沫背景下的设计品牌，家具产品与包豪斯的家具设计在表象上有相似，都力求简洁、简练。但是内核里，无印良品更多是用产品化的路线，满足生产与消费需求。

几年前，无印良品还曾与德国家具公司Thonet合作翻版马塞尔·布罗伊尔经典钢管家具，提供给普通市民享用。不得不说，它们是包豪斯在当今的另一种回音。

宜家 IKEA

当人们走进任意一个宜家的样板间，似乎可以随处看到包豪斯的影子：金属管骨架的椅子、可拆装的柜子、几何形的地毯……

宜家是如今世界上最大的家具零售商，由瑞典人英格瓦·坎普拉德于1943年创立，名字来源于他和他的农场。15年后，坎普拉德开设了宜家的第一家商店。到去年，宜家在全球30个国家有近400个大型商店。

因为产品标准化且结构简单，宜家的家具由分布在全世界各地的巨型工厂制造，以扁平化的巧妙方式分装运输，并配以清晰的说明手册、出售相应的拆装工具，所以它的价格非常低廉，出现在无数大城市的家庭中。有评论认为，宜家就是包豪斯在全球资本主义中的复兴。

但是，与包豪斯创始人格罗皮乌斯提倡的“我们追求的是实现卓越的标准，而不是创造短暂的新颖性”不同，宜家显然更关心的是“最低价格来实现最大的想法”。 

（参考资料：《现代家具设计史》，徐岚、赵慧敏编著；《西方现代家具史论》，许美琪著；《你应该知道的包豪斯50件圣品》[德]约瑟夫·斯特拉瑟著；《Is There Bauhaus in IKEA?》，David Barringer，Design Observer网站）