电影《少年的你》剧照

2018年6月7日那天，重庆最高气温达到35摄氏度。导演曾国祥和监制许月珍带了几个人，拿着摄影机，守在一所高中门口。

校门外全是人，警车和应急救援车就停在不远处。家长形影不离地贴在自家孩子身旁，有的还举着国旗，手捧鲜花，穿一套旗袍。考场开放前，班主任把学生凑在一起，先提醒考试注意事项，再喊一套口号，气势如上阵杀敌。

曾国祥和许月珍都没见过这场面。在香港，曾国祥从未经历过任何一场“上战场”般的考试。许月珍努力回忆自己考学时的经历，都是静悄悄的，没有老师跟着，也没有家长护送到校门口，更没有鲜花、掌声和拥抱。

“即便看了再多纪录片、再多材料，也没有现场感受来得这么真实。”内地和香港的文化差异再次在这两个香港人身上消解。曾国祥说，在高考现场的那两天，他一下子明白了这场考试对于学生和整个家庭的意义。他让副导演尽可能地多抓拍，留意大家衣服的款式、颜色，留意最后时刻，老师跟学生们说了些什么。

导演曾国祥（右）给演员尹昉说戏

后来，那两天拍摄的素材只有一两个镜头出现在电影《少年的你》中，但那天的场面和细节让曾国祥拍摄高考戏份时有了依据。在筹备期和现场，他指着素材里的画面和细节与摄影师等主创沟通，最后，高考那几场戏的呈现真如纪录片一般真实。

了解高考和高三学生，这对导演曾国祥来说很重要。新作《少年的你》的故事就发生在高考前最后的那段日子里，发生在一个师资力量强大的复读班里。

周冬雨饰演的女主角陈念是个憋着劲儿一心想考上大学、离开家乡的好学生。但因为得罪了学校里几个蛮横的“大姐大”，在高考冲刺阶段，不断被人欺负。为了自保，为了达成自己去远方的梦想，她忍辱负重，还投靠了易烊千玺饰演的混混小北，请求对方保护自己。

两个家境不好的孩子，都孤独，都沉默寡言，都“生活在阴沟里”。在巨大的高考压力下，在共同面对危险、校园欺凌，甚至死亡的那一小段日子里，两人结下了共生般的情谊。这种只属于少年之间的信任和自我牺牲，在与成人世界的碰撞中变得更坚不可摧。

“你和我可能不会，但他们是少年。”电影里，警察以此来推测两个孩子的行为逻辑，这也是曾国祥想拍这部电影的原因：“被这种难能可贵的关系打动了。”

现实主义青春

经历了撤档再上映风波，《少年的你》开画首日就砍下超过1.3亿元票房，从各大电影评分系统来看，这部电影也将成为华语青春片中业内外口碑最高的一部。

这是导演曾国祥的第二部青春片，也是他以内地为背景拍摄的第二部电影。在这之前，《七月与安生》曾让他一战成名。

和前作相比，《少年的你》更像是一部进阶作品。“当你帮导演选择他的第二部作品时，一定要考虑他的未来。这部电影要和前作有共同性，又要有更大的格局。”和陈可辛合作20多年的监制许月珍说。帮曾国祥选定《少年的你》，一方面是这故事里细腻的情感和《七月与安生》很像，另一方面，这故事探讨的议题更有社会性，商业性也更好。

的确，电影所涉及的校园欺凌议题成为“易烊千玺演技”之外电影最大的话题点，这也是《少年的你》不同于以往青春片的地方，它不再只是追忆青春的美好与残酷，而是具备了更强的社会性。

在保证青春故事具有现实意义这件事上，监制许月珍一直把控严格。“整个故事我最担心的就是它变成一部青春爱情偶像片，那样这个项目就失败了。作为监制，我要保证整个故事的走向在一个探讨社会议题的方向上。”许月珍说，即便不考虑社会价值的诉求，单从两个少年相互袒护的关系上来说，没有扎实的现实背景做支撑也是不成立的。

陈念和小北，他们是想要逃离这座城市的两个孩子。陈念被母亲一手带大，但那不是个让人省心的母亲，两人的母女关系常常是反着的。在高考的冲刺阶段，母亲一边东躲西藏做着不靠谱生意，一边巴望着女儿能金榜题名，改变命运。瘦弱的陈念不仅要扛下母女二人的未来，眼前遭受欺凌时也无人可以依靠。成为陈念保护者的小北同样承受着原生家庭的恶果。妈妈很早就跟人跑了，他十几岁就自生自灭，整日混迹街头，性格孤僻。

电影《少年的你》剧照

陈念与小北的故事被安置在高考的重压之下，在这压力之下，陈念又遭遇校园欺凌。对未来的执着和对当下的恐惧，以及成人世界的漠视，两个孤独少年的命运被紧紧拴在一起。

拍《七月与安生》时，曾国祥还很温和。接受采访时，还提到“不喜欢看两个女生打来打去”。但到了《少年的你》，他却换了另外一种拳拳到肉的拍法。

和以往为数不多的涉及校园欺凌的内地电影相比，《少年的你》对暴力场面的呈现最直接。有几场陈念被欺负的戏，孩子们的每一巴掌、每一脚看起来都是实实在在的。大学时，曾国祥学的是社会学，这类社会问题总能吸引他的注意，但了解越多他越发现，“校园暴力这种事，那个年纪，那个心理状态，你很难找到明确的原因。作为导演，能做的只是把事情呈现出来”。

暴力被呈现得越真实，两个少年的情感建立就越真实，两个少年的情感越坚固，电影对制度、暴力、冷漠成人世界的问责就越深刻，这是《少年的你》隐藏在青春故事背后的逻辑。

采访过程中，我对曾国祥的风格转变提出了疑惑。在香港做电影那些年，他和尹志文、余文乐等人是好朋友、好搭档。这群被称作“香港烂仔帮”的年轻人有相似的生活方式和审美趣味。他们合作的电影大多聚焦香港年轻人的生活，有时是底层，有时是白领、中产，故事大多围绕游离暧昧的男女感情，主角们很少有激烈的情感或情绪，生活也缺少目标感。这些情感和人的状态与《七月与安生》《少年的你》大相径庭。

“之前生活在香港，接触的朋友人生都没什么大起大落，人的生活状态太稳定，悲观点来说，有些停滞不前。所以，那时我们拍的年轻人都有点混时间，不知道前途是什么的感觉。但来内地拍戏，你很快就能感受到自己身处一个大时代，很多事情不停地在改变，有很多你不曾经历过的起起伏伏，整个人的格局就打开了。”曾国祥解释。

套路与反套路

在香港，曾国祥拍的是小日子，在内地，他和陈可辛一样，所有故事背后都有一个大时代。虽然关注的人群和背景不同，曾国祥和他背后的许月珍还是能把很多曾经擅长的东西用在《七月与安生》和《少年的你》里。

拍《七月与安生》时，有两场戏，许月珍很感慨。一场是安生跟着玩乐队的男孩去了北京，在酒吧里的戏。另一场是安生在北京胡同里的戏份。“这两个场景，当年和陈可辛一起拍《如果·爱》时都用过。”这是许月珍美好的回忆，也是她现在能帮助像曾国祥一样的年轻导演在内地拍片的底气，“内地市场、文化这些，他们不懂没关系，只要我们能帮忙，就应该是可以的”。

虽然主要做监制，但许月珍写过剧本，也和陈可辛一起工作了那么多年，她有自己一套做剧本的方法。她善于整合资源，《七月与安生》的故事要推翻重来，她没再局限于内地编剧，而是找了已经七八年没太联系的香港作家林咏琛，让她出了份大纲。“内地编剧可以做故事细节、对白的部分，对框架、多重翻转这种结构性的东西要弱一些。”这种香港和内地编剧搭档写作的方式在《少年的你》中被沿用了。

在两种文化和电影工业中游走，取各自长处，这是许月珍和陈可辛一直擅长的事。

在写《少年的你》剧本时，两位内地女编剧无法信服小北这种人物的真实性，曾国祥就慢慢引导她们。“这种人一定存在，只是内地太大，不同阶层的人是分离的。但我在香港，即便是现在也很容易接触到小混混这些，因为香港空间小，不同阶层都混杂在一起。”曾国祥帮编剧们找到了人物的现实依据。

在做《七月与安生》时，内地编剧给曾国祥和许月珍解释了“闺密”这种情感关系。“我是女生，但我没有闺密，在香港我们很少有这种联结如此紧密、情感这么复杂的女生关系，这种故事会有共情吗？会有商业性吗？这个要问她们了。”许月珍说。

选演员这件事，也向来是陈可辛、许月珍团队所擅长的，在内地拍片这么多年，他们几乎没有出过错。

当年，《七月与安生》选中周冬雨和马思纯时，两人还远不是现在这么当红的小花。尤其是周冬雨，一直都没真正找到适合自己的角色。但在曾国祥的指导下，她用灵动的、不按套路出牌的表演方式成功塑造了这一角色。这也让她在那之后的很长一段时间里成为“小妞电影”领域最抢手的女演员，打开了一条最适合自己的戏路。

在《少年的你》里，曾国祥沿用了周冬雨。但许月珍说，这一次，他们要塑造一个与之前完全不同的周冬雨。“第二次用同一个演员是很有压力的，如果她没有给戏加分的话，就等于我们失败了。”许月珍和曾国祥想到个方案，一定要让电影里的陈念不像安生，也不像周冬雨，“我和冬雨说，你没完全成为陈念没关系，只要你不是周冬雨，你就成功了70%”。

如果说，选择周冬雨还有彼此信任的基础在，那选从未担纲过电影主演的易烊千玺做男主角就更冒险了。许月珍坚持一个做商业片的原则，“故事可以没那么商业，像《亲爱的》，故事一点也不商业，但我们要在其他方面，尤其是演员配置上，让它有商业片的样子”。选易烊千玺，一方面是他身上的少年感和倔强劲头和男主角小北很契合，另一方面，明星效应也是他们重要的考虑因素。

“但我们也不是奔着流量去的。”在《少年的你》宣传过程中，许月珍和团队都极力避开“流量”这个词，因为过去几年的市场经验证明，指着“流量”赚钱的电影大多失败了，他们不需要“流量”，只需要有演技的明星，后者在她的“商业配套”概念里。

事实证明，这位18岁的“明星”成就了《少年的你》。易烊千玺在电影中贡献了相当不错的演技，他把小北这个倔强，有着狠劲儿，又内心温柔的男孩演绎得很到位。

和《七月与安生》相比，曾国祥在《少年的你》中展现了更娴熟的视听语言调动能力，电影阴郁、冷酷、两个少年之间又有暖意流动的氛围营造得很成功。

如何在商业片里坚持点艺术情怀，许月珍和曾国祥有他们自己的坚持。观众的话要听，但分怎么听。“我们也做试映，但目的不是了解观众喜欢什么，就给他们什么。而是测试我们想要传达的信息和情绪是不是能准确地传达到，如果不能，就要调整。”

作为一个喜欢欧洲文艺片，热爱伍迪·艾伦和“爱在黎明破晓前”系列的导演，曾国祥觉得，重新与许月珍、陈可辛合作这几年，他变得更开放和容易沟通了，艺术家式的固执少了很多。

《少年的你》里有很多沟通、协商的证据，在整个故事结构和情节走向上，观众能体验到商业片式的工整和共情感，这些许月珍的贡献很大。但当听到“我小时候不爱睡觉，老师说可以当警察”这类台词，再看到演员丧里丧气的状态时，熟悉香港电影的观众就会知道，“港男”曾国祥一直都在。