人物

戴安娜·瑞格:不习惯做性感偶像

作者:admin 2020-10-17 我要评论

1965年4月,戴安娜瑞格在父母家中。这一年她被电视连续剧《复仇者》剧组选中,出演女主角艾玛皮尔 艾玛皮尔原本是为吸引男性观众塑造的 戴安娜瑞格(Diana Rigg...

1965年4月,戴安娜·瑞格在父母家中。这一年她被电视连续剧《复仇者》剧组选中,出演女主角艾玛·皮尔

 

艾玛·皮尔原本是为吸引男性观众塑造的

戴安娜·瑞格(Diana Rigg,1938~2020)在影视剧中塑造的角色,最为我国观众所熟悉的,当是1982年版电影《阳光下的罪恶》中嚣张风流的明星阿伦娜·马歇尔,以及连续剧《权力的游戏》中的“老玫瑰”荆棘女王。

《复仇者》(The Avengers)是英国独立电视台(ITV)拍摄的一部热门连续剧,包含了谍战、动作、科幻、喜剧元素,共6季161集,从1961年播到1969年,横跨20世纪60年代,是世界电视史上的一部标志性剧作。瑞格参演的是第4、5季,共51集。这部剧前后换了4位女主角,唯有瑞格饰演的艾玛·皮尔成为时代面孔,令人至今难忘。

瑞格在1965年加入剧组。那时,她不到27岁,受过严格的戏剧训练,已经是皇家莎士比亚剧团的资深演员。瑞格出生后不久,做铁路工程师的父亲在印度国家铁路公司谋到一份差事,带着全家迁往印度。她8岁回到英国上寄宿学校,17岁进入英国皇家戏剧艺术学院,两年后,即1957年,参演布莱希特的代表作《高加索灰阑记》,登上了伦敦西区舞台。之后她曾经与保罗·斯科菲尔德同台演出《李尔王》,扮演小女儿考狄利娅。

其实《复仇者》只想要一个花瓶。1961年电视剧开拍时,人物借鉴了福尔摩斯和华生的设置,由特工约翰·斯蒂德和警察外科医生组成搭档。第一季拍完后,扮演外科医生的演员辞演,但编剧和导演懒得重写或者修改剧本,就简单地把外科医生改成了女性角色,让她说原剧本中医生的台词。编剧后来回忆说,毕竟,把角色的男装换成女装,比换台本省钱多了。

歪打正着,《复仇者》有了一个有男性的勇敢、谈吐像男子那般幽默又有机锋、执行任务时与男主角并驾齐驱的女主角,在当年的影视剧中实现了女性角色的突破。

第一个女主演只演了6集,换成霍纳尔·布莱克曼。布莱克曼演了第2、3季,她在剧中穿得最多的服装是一件黑皮紧身连衣裤。演她搭档斯蒂德的演员帕特里克·麦克尼(Patrick Macnee)曾评价布莱克曼的魅力:“皮衣像动物的皮肤一样紧贴着她。我想说的是,男人是猎人,想得到皮肤下面的肉体。”1963年底,布莱克曼接下了007电影《金手指》中邦女郎的角色,离开了《复仇者》。

导演和编剧只得为斯蒂德安排个新搭档。上世纪60年代,英国电影业内有一股潮流,为了吸引男性观众,会在片中设置性感炸弹形象的女性角色,俗称“吸引男人的电影”。《复仇者》也是按这个路数来的。剧组的新闻官灵机一动,认为这个角色需要具有“吸引男人的魅力”(Man Appeal),于是新的女主角有了个名字“M. Appeal”,最后定为“艾玛·皮尔”(Emma Peel)。

选角导演恰好看了瑞格演的一出舞台剧,让她来试镜。瑞格从来没看过这部电视剧,但希望拓宽戏路,就答应了。试镜时,她和男主演麦克尼瞬间产生了化学反应。她猜测,麦克尼“可能在制片人耳边说的一句话”让她得到了这个角色。

“摇摆的60年代”代言人

约翰·斯蒂德穿萨维尔街的定制西装,头戴圆顶黑礼帽,手拿弯把雨伞,略显呆板,有股老派绅士的沉着冷静,艾玛·皮尔是他的陪衬,却衬托得他更像300年前的人。艾玛的丈夫是位飞行员,驾驶飞机在亚马孙雨林上空执行任务时失踪;她身材高挑,冷静独立,精通九种语言,有百步穿杨的好功夫。斯蒂德说:“皮尔夫人太诱人了,看到她把一个男人抛过肩后,再随意撩一下红褐色的头发,不管是谁都会情不自禁地爱上她。”

一开始她仍然穿黑色皮质拉链连身裤,她回忆说:“它们非常不舒服,又热又黏,穿脱一次就要45分钟。”于是换成了弹力针织连身裤。这些服装让艾玛比她的前任更精灵古怪、年轻活泼。

为艾玛设计剧装的都是60年代的先锋设计师,有安德烈·库雷热、约翰·贝茨、阿伦·休斯(Alun Hughes)等人。60年代是欧美社会从战后保守主义转向自由解放的时期,库雷热等人发明A字廓形、太空感连衣裙、迷你裙、迷幻风格的印花、PVC长筒靴,在时装业也掀起了革命。戴安娜·瑞格是第一个在电视剧中穿上这些革命性时装的演员。

约翰·贝茨和设计师玛丽·昆特共同发明了迷你裙,善于采用弹力针织、PVC等新型面料制作服装。他为艾玛设计了黑色高领衫、PVC连身裤、低腰露腹长裤、平底靴和露着拉链的服装。在迷你裙还没有普遍流行的时候,在一场戏中艾玛要穿迷你裙。贝茨没有给裙子下摆缝边,因为剧组对裙子的长度争论不休,要求裙摆长一点、再长一点。瑞格对媒体说:“设计师烦得够呛。我说了自己的理由,一个人必须向前看,而不该向后看,穿上这些短裙,就在向前看。”

除了迷你裙,贝茨还为艾玛设计了黑白相间的欧普图案服装。在此之前,电视人认为服装上有直线条、圆圈、大块的图案,是不上镜的。此时,彩色电视机逐渐出现,1966年《复仇者》拍摄第5季,用了彩色拍摄技术,是英国最早的少数一批彩色电视节目,3年后ITV才开始全彩播出。第5季的服装设计由阿伦·休斯担纲,他考虑到剧集彩色的画面,设计了色彩绚烂的弹力针织连身裤,其他的服装也有高饱和度的色彩、令人眩晕的迷幻图案。艾玛·皮尔穿上前卫服装,用性感击退了电视剧中女性角色一律清教徒的形象。

电视拍摄技术也有了变化,实现了磁带转为胶片,使得电视节目在世界各地的播出少了制式的束缚。这让《复仇者》得以在全球120个国家播放,成为世界性的现象级电视剧。

60年代,时装业开始全面成衣化,零售业随之发生变动。贝茨和休斯看准时机,分别将自己设计的剧装注册了商标Avengerswear、Emmapeeler,授权给制造商,将服装销售到世界各地。

1966年《时代》周刊做了个封面故事“摇摆的伦敦”,在英国以外的观众看来,《复仇者》体现了独特的英式时髦,艾玛·皮尔的着装风格代表了60年代的时尚潮流。比起60年代的伦敦时装界风云人物玛丽·昆特、开创了中性潮流的模特崔姬,戴安娜·瑞格借助电视的传播、商业的推动,更有大众影响力,自然而然被看作“摇摆的60年代”代言人。

《复仇者》剧照。推着汽车的是艾玛的搭档约翰·斯蒂德(帕特里克·麦克尼饰演)。这部电视剧首播于1961年,一开始只在英国本土播出,1966年开始在美国等多个国家播放

 

一直不适应做性感偶像

瑞格本人并不享受艾玛·皮尔带给她的巨大荣耀,甚至很抗拒。她曾经对媒体说:“她(艾玛·皮尔)走在了时代的前面,可惜这并不是剧作家们思想超前的结果。”

“一夜之间成为性感的象征,让我震惊。”瑞格穿着黑色紧身皮衣的照片摆在伦敦苏荷区的性商店橱窗里,让她感到极其不适。有趣的是,在剧中艾玛与斯蒂德并没有身体上的亲密关系,称呼彼此时都很正式地叫对方的姓氏“皮尔夫人”“斯蒂德”。皮尔夫人衣服上的拉链从来都是密实地拉着的。

声名如日中天也让她极不自在,成为大众名人让她没有了隐私,走到哪儿都被围观。人们不管不顾地围着她,哪怕她在拍戏。“看他们的行为,好像我是属于他们的,我要做他们要求的戴安娜。”她不给影迷签名,求爱信交给母亲处理。她妈妈回信时会这样写:“我女儿对你来说太老了。你还是去冲个冷水澡吧!”

她也不喜欢制片方给她的酬劳,发起了同工同酬的抗争。拍摄工作量很大,每周要背60页台词,每天工作至少12小时,每周7天。拍完第4季,她坚持要求把薪水从每集150英镑提高到450英镑。去年,瑞格对《综艺》杂志说:“那是我第一次与男性作斗争,《复仇者》开拍后不久,我发现我的收入比摄像师还少。我要求涨薪,被视为小题大做。没有人支持我。行业里也没有女性支持我……帕特里克也没有……我只想要平等,但我被媒体描述成唯利是图的家伙。到今天,我们仍然在谈论两性的工资差距问题,实在是令人沮丧。”

拍完第5季,她离开剧组,不再出演艾玛。这一系列行为,让人们把她树为60年代女性主义运动的偶像。

之后她在007电影《女王密使》中出演邦女郎。她坦率地承认,接下这个角色是希望自己能在美国更出名。瑞格的角色是所有007电影中唯一与邦德结婚的情人,但为了将来的情节,她在最后一幕被杀了。瑞格在影片中散发出自信、美丽的风格,为后来的邦女郎定下了一个标准。

瑞格本人也像艾玛·皮尔,聪明、坚强,面对任何挑衅,哪怕是致命的危险,依然坚定不移。在斯蒂德和艾玛执行任务时,对手总要冲着斯蒂德嘲讽:“她就是你的选择?”艾玛是可以营救搭档,而不是等着搭档救她的人。有一集,艾玛穿越回16世纪,虐待狂把她关在牢笼里,用烧红的熨斗威胁她,辱骂她是“异教徒、恶棍、女巫,用色相诱惑男人堕落”。无法被征服的艾玛抬起头来,将头发往后一甩,打趣道:“400年后你应该会见到我的。”

1971年,瑞格在百老汇演出《阿贝拉和爱洛漪斯》(Abelard and Heloise),剧中有一场裸体戏,引发了争议,她也因这部剧被提名托尼奖。《纽约》杂志的剧评家约翰·西蒙给了她劈头盖脸的抨击,形容她的身体“像砖头砌的古罗马会堂,却又少了足够的飞券”。此人素以侮辱性点评演员的外表而臭名昭著。他曾刻薄地说女演员西尔维娅·迈尔斯是“纽约数一数二的交际花,没有入场券也要硬挤进来”。迈尔斯在餐厅里碰到他,把一盘菜扣在了这位评论家的脸上。

瑞格决定反击。她向戏剧和电影业的朋友、同行征集他们听过、看过的最恶劣的评论,研究古希腊流传下来的戏剧批评和评论,汇编成一本集子《史上最恶劣的戏剧评论》(No Turn Unstoned:The Worst Ever Theatrical Reviews),1982出版后在戏剧界受到近乎狂热的推崇。90年代初,她带着这本书在大学巡回朗读其中的章节,把门票收入以及书的版税,捐给戏剧慈善机构,扶持地方剧院。

瑞格工作的重心始终偏向戏剧舞台,在伦敦西区和百老汇演出了大量舞台剧,90年代更是佳作频出,一直演到2011年。她的“复仇者”“邦女郎”前任霍纳尔·布莱克曼一直很遗憾在她演员生涯的黄金时期,因为与电影公司签了严苛的合同,只得舍弃戏剧演出,不被看作是“严肃的古典剧演员”,为此耿耿于怀。

瑞格很幸运地避免了这个困境。就算她在拍摄《复仇者》,也一有机会就回到剧院,和劳伦斯·奥利弗演《李尔王》。专门研究《复仇者》并出过专著的纽约大学电影系教授托比·米勒(Toby Miller)说:“尽管戴安娜·瑞格受过古典戏剧训练,但她并没有被英国的古典戏剧技巧所束缚。她塑造的艾玛·皮尔是超现代的。”

1.本站遵循行业规范,任何转载的稿件都会明确标注作者和来源;2.本站的原创文章,请转载时务必注明文章作者和来源,不尊重原创的行为我们将追究责任;3.作者投稿可能会经我们编辑修改或补充。

相关文章
  • 郑克鲁:法兰西文学的信使

    郑克鲁:法兰西文学的信使

  • 戴安娜·瑞格:不习惯做性感偶像

    戴安娜·瑞格:不习惯做性感偶像

  • 重说高罗佩与“狄公案”

    重说高罗佩与“狄公案”

  • 赵婷:在《无依之地》崛起

    赵婷:在《无依之地》崛起