截至1月14日，《前任3：再见前任》（下简称“《前任3》”）的票房已突破17亿元，猫眼电影给出的总票房预测更是超过20亿元——这部电影取得这样的成绩，恐怕是一个大多数人都没有想到的结果。

看起来，《前任3》似乎具备了“烂片”的很多元素：续集且已经拍到了“危险”的第三部、没有什么代表作或者说没有被打上“实力”标签的演员、混杂“内涵”段子的都市爱情故事。

事实上，巨大的割裂感在《前任3》身上表现得尤为明显。在豆瓣电影——聚集了也许是中国最多文艺青年的平台上，有将近10万人为它打分，评分为5.8分；而在猫眼，为它打分的人数（只有买票后才能打分）超过72万，评分9.2分。

这也许意味着，这篇文章的读者很多都不会买票去看《前任3》，《第一财经周刊》以及大多数报道里的都市“年轻人”并不是这部电影最主流的观众。所以，你的朋友圈以及关注的媒体对它的评价并不能够展现中国的全貌。

《前任3》的票房再次印证了现阶段中国社会结构的巨大差异，理解了它的成功奥秘，也许会更容易理解当下的中国。

猫眼的数据显示，对于这部电影，30岁以下观众占据了70%，且本科以下学历的占据63.8%，女性用户超过61%，且活跃于二三线城市——其实任何一部票房过10亿元的中国电影都有类似的数据表现，即足够吸引女性用户、有更强的下沉能力。

这些高票房电影的一个不同之处，在于对年轻人的吸引力以及这些年轻人的职业分布。比如票房收入14亿元的《芳华》，观众的主要职业分布显示为“白领”，《前任3》则是“其他”。

也由此，《前任3》让“小镇青年电影”的论调再次兴起。对此，这部电影的导演田羽生对《第一财经周刊》说，“说它符合小镇青年的审美，一定程度上带着精英的俯视与鄙夷。”

的确，“小镇青年电影”的评价不仅有些陈词滥调，对《前任3》这类电影来说也并不公允。凭借购票平台这些模糊的数据去定义观众实在过于草率，要知道所谓一线城市的居民，并不是只有国贸、陆家嘴的公司人，还有大量的服务人员。

无论什么主题，一部票房接近20亿元的电影一定是需要三四线城市带动的，一线城市并不能带来多少票房。“三四线城市人群出口太少了。”《前任3》制片人周子健对《第一财经周刊》说，相比一线城市的年轻人，他们的情感出口并不多。 

在宣传“前任”系列时，宣发人员一直担心“前任”这个概念会不会被接受，毕竟，对于大多数人来说，它就像刺一样，如鲠在喉，不容易直面。但到了已经有了一定IP影响力的第三部，大众一定程度上更加宽容，观众也经历了一个成长过程。

事实上，2011年的《失恋33天》以及现在的《前任3》有着同样的爆发路径，不同的是，“失恋”正处在中国电影在一二线城市迅速成长期，它的观众很多是一二线城市的“公司人”，而《前任3》的观众更多来自于低线城市，整个电影市场下沉的同时也带来了新的价值观念。

中国正处于一个前现代社会向现代社会过渡的大背景，三四线城市正经历着一二线城市几年前的变化，包括城市建设、消费娱乐习惯以及情感认识。按照流行转移法则，曾经在北上广受到追逐的同样会在一段时间后被低线城市追逐。

公平讲，《前任3》并没有豆瓣评分显示的那样不堪，只是夸张的表演与简单的制作一定程度上掩盖了剧情的完整，作为情感关系里重要的一部分，田羽生从“前任”这个话题衍生出多个主题。比如，它曾被设定为备胎等主题，在第二部结束后，第三部选定的主题是“颜值大作战”，但因为“用颜值来谈论爱情是比较肤浅的”，故事最终落在了“前任如何让对方成长”上，这样的设定让它本身有着更大的善意，也更能让观众产生代入与共情。影片中，虽然表演与镜头很难撑起这样的表达，但它用更直接的旁白与细节设定带动了观众的情绪。 

中国观众现在已经不会为一部逻辑不清、没有共鸣的影片买单了，在整个贺岁档，与《前任3》同步上映的有大导演陈可辛加持、一众喜剧演员参演的《妖零零》，有刘亦菲主演的《二代妖精》，还有一票流量明星主演、IP更优质的《解忧杂货店》，但它们纷纷不是对手——这肯定说明了一些问题。

有一个能引起共鸣的核心故事、相对完整的表达，再加上1.2亿元左右的制作与宣发成本，《前任3》至少具备了成为合格商业片的基础。

“观众的理智在提升，现在不是拼卡司、票补的时候了。”周子健对《第一财经周刊》说。

当然，在现阶段的中国，鄙视链还是会一直存在，豆瓣与知乎的用户暂时还看不上猫眼用户们的审美与品味。

就像著名媒体人申音所说，当下中国的社会结构，原本我们以为它会是一座“金字塔”，但事实是它越来越变成一颗“图钉”，互联网世界的割裂清晰地显现，我们的精英也许和美国同步，草根却与越南同步。精英们喜欢的是这届金球奖的大赢家《三块广告牌》，而我们的草根接受的是《前任3》。如果做一个对比，《前任3》有点像是电影界的“快手“，虽然不够精美，但称得上是一款好产品。

作为一部主流商业电影，满足主流观众的审美与情感需求是必须要做的事情，电影创作者们应该明白，中国电影市场的主体观众在哪里，它们不来自豆瓣，也不来自知乎，而是猫眼这样的大众平台。

在中国，审美势差短时间内并不会消解，与现在的主体电影观众聊“电影审美”或许着急了些。电影业的快速增长以及“看不懂的爆款”的出现正是在打破势差、建立主流审美的过程。在这个进程里，需要更多《战狼2》《前任3》《芳华》这样的电影出现，观众看得越多，电影审美的建立就越快，中国主流娱乐片的模样与面目就会更清晰。

所以，当我们站在更高角度批评这些“看不懂的爆款”电影之前，也应该想想，有没有真正了解主流观众的需求与趣味，有没有看到中国市场所处的社会结构。