韩国导演林权泽

实习记者/张佳婧

2019年的金棕榈奖和2020年的奥斯卡最佳影片先后颁给《寄生虫》，这让韩国电影前所未有地获得世界性的声誉。事实上，两大国际电影节的青睐不仅是对奉俊昊个人成就的表彰，更是对韩国电影几十年来深耕不辍、持续产出高质量作品的所有电影人的嘉奖。以下是八位值得我们关注的韩国导演。

林权泽

林权泽是韩国影史上的教父级人物，同时也是韩国最为勤勉的导演之一，在其职业生涯中执导作品超过100部。其电影风格注重视觉感受，充满东方神韵。作为最了解及最善于表现韩国文化的导演之一，林权泽也被视为韩国诗情电影的引路人。

80年代以来，随着韩国电影政策的逐渐放宽，林权泽执导的电影屡屡入围三大欧洲电影节。2002年，他以《醉画仙》获得第55届戛纳影展最佳导演奖。2005年，在第55届柏林国际影展上，林权泽成为首位获得终身成就金熊奖的亚洲电影人。

金基德

崇尚“饥饿精神”的金基德擅长在短时间内用最低的预算“战斗式”拍摄。他的电影跳出了商业电影的条条框框，借由性、暴力、死亡等多重主题挖掘人类和社会本质，展现底层与边缘人群的美丑善恶。其作品往往情节简洁、色调冷峻、对白稀少、情绪压抑，这种艺术风格在其代表作《空房间》（2004）中达到极致。

在海外，金基德是各大国际影展的常客。其电影《圣殇》（2012）曾获第69届威尼斯国际电影节金狮奖。但在韩国本土，观众对他的作品普遍反应冷淡，评论界同样褒贬不一。

洪尚秀

伴随着90年代兴起的韩国独立制片运动，洪尚秀开始活跃在大众的眼前。曾在美国进修的他是韩国第一代留学导演，善于将国外学到的实验电影精神融会贯通到本民族的电影之中。和其他致力讨论社会问题的韩国电影不同的是，洪尚秀的电影更加平淡，电影中的角色仿佛在过日常生活般在城市游走。

为了在电影中呈现“现实生活”，他混用生活中的各种素材，不再准备完备的剧本，拟好大纲后“放任自流”，自由地取景，改变剧情走向。他是目前韩国最具实验精神的独立电影导演，代表作有《猪坠井的那天》《江原道之力》等等。

李沧东

作家出身的李沧东曾任韩国文化部部长，43岁才进入电影行业的他依靠6部作品便奖项等身。李沧东本人有着很强的诗人气质和文学气息，但和一般的诗人导演不同的是，他的作品往往有明确的叙事重心，也不执着于形式的突破，因而兼具艺术气息与大众性。他擅长借用边缘人物折射韩国现实困境，旨在寻找“被生活隐藏的真实”，代表作有《薄荷糖》《绿洲》《诗》等。

2018年，李沧东导演的《燃烧》（改编自村上春树的小说《烧仓房》）入围第71届戛纳电影节金棕榈奖提名，获得戛纳场刊史上最高的3.8分。

姜帝圭

姜帝圭是韩国商业导演奇才，他的处女作《银杏树床》（1996）就夺得了当年的票房冠军。他的作品不多，却每每创造了商业上的神话。姜帝圭的成功得益于他从好莱坞类型片中汲取的养分，也在于他敏锐地把握了韩国社会热点和民众心理，将两者结合起来。

《生死谍变》（1999）讲述了朝韩间谍之间的较量与爱情，《太极旗飘扬》（2004）则致力于呈现同胞战争对人的摧残。两片在情感上一脉相承，关注朝韩分治背景下个体的情感、命运与苦痛。值得一提的是，《生死谍变》的上映让当时的韩国观众在影院感受了本土大片的魅力，也推动了韩国本土电影后续的发展。

朴赞郁

朴赞郁是韩国电影界炙手可热的“暴力美学大师”，也是韩国电影人在好莱坞立足的代表人物。他的“复仇三部曲”奠定了他在海内外的影响力，其中一部《老男孩》（2003）更是获得戛纳电影节评审团大奖。

朴赞郁的电影以黑色诡异著称，作品中不乏血腥、暴力、色情的场面，这些镜头并非噱头，而隐藏着对于人性的无限可能性的探索，这种电影风格也同时为韩国电影的多元化做出了积极贡献。

“朴赞郁知道得太多了，这是他的优点也是缺点，他虽然是一位头脑清晰的导演，但有时他也是一个极其傲慢的、个性化的导演。”韩国影评人朴评锡曾这样评价道。

奉俊昊

先后凭借作品《寄生虫》摘得金棕榈奖、奥斯卡最佳影片、奥斯卡最佳导演等奖项的奉俊昊是近来最受瞩目的韩国导演。作为韩国电影界的后起之秀，他用类型片的模式，创造了反类型片的文化价值，他用艺术片的选题，却收获了商业片的成绩。

从收视惨淡的《绑架门前狗》（2000）到历代票房榜首的《汉江怪物》（2006），从气质沉郁的《母亲》（2009）到“怪异黑色喜剧”《寄生虫》（2019）。中国传媒大学韩国电影研究者范小青曾这样评价奉俊昊的电影：“既能满足一般观众追求类型快感的视听要求，同时也因真挚独特的社会思考与见解打动知识阶层。”

李廷香

李廷香是韩国稀有的杰出女导演之一，她曾在接受采访时说道：“有90分能力的女人和80分能力的男人的话，他们可能会选择80分的男人，只有当女人有90分的能力、而男人只有60分能力的时候，他们才会让女人来做导演。”

李廷香是韩国温婉电影的代表人物，特有的女性视角使她的作品更显细腻纤柔。无论是轻松愉悦的《美术馆旁边的动物园》（1998）还是朴素温馨的《爱，回家》（2002），都透露着她对于现实生活和普通人群的细致关注。